​霸王别姬的导演是哪位(霸王别姬导演及主要作品)

霸王别姬的导演是哪位(霸王别姬导演及主要作品)

说到华语电影的巅峰之作《霸王别姬》,影迷们总是有聊不完的话题,张国荣在影片中的绝代芳华,传统戏曲文化的魅力,以及该片收获了戛纳电影节上唯一的华语金棕榈。这些传奇和殊荣,让这部影片在华语电影史上熠熠生辉。虽然二十多年过去了,但是这部影片的艺术魅力却丝毫不减,并且随着时光的流转,一代代影迷的反复品味,这部影片所蕴含的传统文化的韵味,越发的显得弥足珍贵。但是正因为这部影片的空前成功,该片的导演陈凯歌也为此被网友们质疑。这其中最主要的原因是,在这部影片之后,陈凯歌执导的后续电影作品的艺术水准很再难达到《霸王别姬》的境界。甚至有种难望其项背的尴尬境遇。

所以网络的舆论上,就有了《霸王别姬》是陈凯歌的父亲代他执导的作品。之所以有这样的传闻,是因为陈凯歌的父亲本身也是一名出色的导演,他名叫陈怀皑,在《霸王别姬》制作期间,担任了该片的艺术执导。在这之前,陈怀皑还执导了多部传统戏剧改编的电影作品,正因为他对我国传统戏剧艺术的娴熟,所以才有了后来的网络上关于他代儿子陈凯歌执导《霸王别姬》的传闻。

陈凯歌后期电影作品质量的下滑,陈怀皑对传统戏剧艺术的娴熟,以及陈凯歌和陈怀皑的父子关系,仿佛从一定的逻辑上印证了网络上关于陈怀皑是《霸王别姬》幕后导演的传闻。但是仔细想想,这个逻辑中也有很多不合常理的地方。如果说陈怀皑是《霸王别姬》的幕后导演,那他作为一名如此优秀的导演,他的其他电影作品呢?说到陈凯歌,我们还知道有《黄土地》、《风月》等影片,而说到陈怀皑的时候,观众们又记得他的什么作品呢?接下来,制作《霸王别姬》这部影片,在当年是一个非常浩大的电影工程,这其中两岸三地有众多的电影人参与其中,包括香港巨星张国荣,内地的巩俐和张丰毅,另外还有这部影片的原著作者李碧华等人。

如果说这部影片的导演另有其人,这也是很难隐匿的一个结果,并不能说,因为陈凯歌和陈怀皑的关系,以及陈怀皑对戏剧艺术的娴熟,就认为《霸王别姬》的导演另有其人。而在这里,周游君又搜集到一些关键资料,从这些资料的内容来看,《霸王别姬》的导演是陈凯歌无疑。

《霸王别姬》的原著作者李碧华是一名香港作家,除了《霸王别姬》之外,《胭脂扣》、《青蛇》等著名的影片,也是根据她的原著小说改编的。而计划将《霸王别姬》搬上银幕的幕后功臣是一名叫徐枫的制片人,说到徐枫现在的影迷都不怎么熟悉,她曾经有过一段电影演员的经历。在她的整个演员生涯中,最重要的就是主演了胡金铨导演的《侠女》。这部作品在普通观众中的知名度不高,但是在电影人和资深武侠片影迷的心中早已被封为了神作,这部影片上映于1971年,改编自我国著名的古典小说《聊斋志异》中的故事。这部影片在当年并没有取得太高的关注和票房,但是在1975年,经过重新剪辑的影片,在28届戛纳电影节上,获得了综合技术大奖,这是华语武侠电影第一次登上世界影坛。

而从此之后,徐枫也有了“侠女”的称号。在1980年徐枫嫁给了汤臣集团的董事长汤君年,在这之后不久她便息影退居幕后,但是她仍然从事着电影事业。她在1988年去戛纳电影节之前的4天,在香港买下了《霸王别姬》的版权,在当年的戛纳电影节上,徐枫结识了陈凯歌,并通过陈凯歌当年的参赛影片《孩子王》肯定了他的才华。在那届电影节上,徐枫便决定由陈凯歌执导《霸王别姬》,在这之后,他们又经过了5年的努力,才最终将这部影片搬上了大银幕。

根据后来徐枫在接受采访时说,在这部影片开拍之前,陈怀皑的确给了陈凯歌一些关于戏曲艺术上的建议,但是他本人在影片拍摄期间,根本没有参与到影片的创作当中,所以传闻《霸王别姬》是由陈怀皑执导完全是一些人的主观臆测。而且在创作这部影片的全过程中,陈凯歌都是绝对深度参与的,这其中包括主角的选定,故事结局的改编等。

关于影片的主角人选,在电影开拍之前的一段时间里,主创们一直犹疑不定。原著小说的作者李碧华比较偏向于张国荣,但是陈凯歌等人则希望由主演了《末代皇帝》的华人影星尊龙来出演程蝶衣这个角色。在菊仙和段小楼的人选上,他们也有过诸多的考虑,如饰演段小楼的人选曾经考虑过成龙,而在是否让巩俐出演菊仙时,陈凯歌也曾有点犹豫,主要原因是巩俐当时是张艺谋的御用女主角。但是在创作这部影片的过程中,陈凯歌一直掌握着这部影片的主动权,其他的人仅仅是给陈凯歌建议,并没有参与到实质的影片创作中。

虽然后来陈凯歌执导了《风月》、《无极》,甚至是《道士下山》这些不尽人意的影片,但是这些不能否认他曾经在执导《霸王别姬》时的表现。而且陈凯歌那一代的导演就是这样,他们凭借着文艺片成名,但是在成名之后,却发现国内的电影工业体系和电影商业模式都还太单薄,太不规范,所以他们又在这个时机,投入到了商业电影的创作中,在创作商业电影时,这些导演们难免要走一些弯路,这种情况就和好莱坞的导演有很大的区别。

好莱坞有一套非常完备的电影工业体系,从剧本、演员到最后影片最终呈现在银幕上,他们都有一整套的方案和决策系统。但是在上世纪90年代,我国的电影工业水平还非常的差,创作影片几乎都是以导演的个人能力为主要依托,但是这些导演都是以文艺片出身,并不太擅长商业电影的创作,他们在创作影片时,更为注重电影的艺术内涵,所以并不太懂得去适应市场,适应观众的胃口。这就造成后来陈凯歌去拍摄《风月》时,他完全不懂得香港的电影市场,并最终造成了该片的亏损。

所以后来无论是张艺谋还是陈凯歌,他们放弃文艺片,选择商业电影的本身,就不利于他们的职业生涯,但是为了符合市场的需求,他们又不得不转型为一名商业片导演,这就使得他们在21世纪创作出很多类型迥异的作品,但是他们的作品,又希望在商业电影的皮囊之下,包裹着一份文艺片的内核。这本身就不符合普通观众的预期,这也是为什么他们的作品在后期口碑暴跌的原因,这就好像在汉堡中夹着辣椒酱,汉堡是精致的汉堡,辣椒酱是上好的辣椒酱,但是这两个元素杂糅在一起,却又会显得不伦不类,而且他们调和在一起的味道,就使得观众们难以下咽。

而陈凯歌后来的境遇,完全是因为他电影作品质量下滑造成的,但是每个导演都有他的创作高峰期,当他的自身艺术意识和这个时代相匹配的时候,就会造就属于他的伟大,当他的艺术意识和当下的时代背离的时候,就会让人们对他的艺术水准进行质疑。但是通过徐枫的讲述,《霸王别姬》的确出自陈凯歌之手是毋庸置疑的事实,之于后来他作品质量的下滑,也是他顺应时代的选择,也是中国电影工业化历程的必然。

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