​出轨妈宝又抠门，这男人是非嫁不可吗？！

出轨妈宝又抠门，这男人是非嫁不可吗？！

飒蜜、大婆、狐狸精踪着花不动的有钱老男人——冯小刚的万能感情关系模板。

他这两年，不论网剧还是电影，都上一部扑一部。

《非诚勿扰 3》又继续扑。

爱看他那套的人，假如有的话，应该都忙着给女主播刷火箭，不会进电影院。

冯小刚与其拍戏，不如去开发游戏。

铆准他的目标用户，出个京圈酒局版《完蛋 ! 我被美女包围了》，反响一定比现在好。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

跟冯小刚没对上焦，又对亲密关系话题感兴趣的朋友，可以去看这一部——《征婚启事》。

冯小刚当年也是看了它，才依葫芦画瓢，拼凑出了《非诚勿扰 1》。

但格局差了一整个千禧年。

冯小刚把人当猴耍。

而陈国富的《征婚启事》，是通过相亲男女的精神状态，白描出了世纪末的一个真实面向——

现代都市人，在新旧观念里拉扯，个个都寂寞，人人都有病。

原版电影里，征婚的是女主。她征来的男人，一个个普通又奇怪。

但也很难说女主就是 " 正常人 "。

在男尊女卑的文化环境里，一个女人主动发出征友信息，挑拣男人，本身也有点离经叛道的意思。

1998 年的台北，刚走过经济高速发展期。

经济越繁荣，城市越发达，岗位就越多，女性的就业机会也跟着水涨船高。

现在常说性别观在倒退，其实也是经济大环境此起彼伏的必然结果。

90 年代兴起的新女性，从养活自己，不向男人伸手开始。

女人们走出家门，到社会上拼杀，也逐渐进化出一系列男性思维，比如主动出击，多线发展，利益优先，感情靠边。

刘若英跟她师父张艾嘉还专门出过一首歌，唱的就是那个年代职业妇女的心声：

" 女人若是想要活得精彩，一定要明白，这是一个需要主动，幸福自己找的年代。"

刘若英的女主，年龄 29，职业是眼科医生。

工作原地打转，生活陪着工作一起没进展。于是辞职，给生活找个新盼头。

她想到了征婚。

她找男人，不是为了找饭碗，而是找共鸣、支持和体谅，找所有孤单的反义词。

可征婚非但不能帮她点着热情，还把仅剩的零星小火苗都浇灭。

每次相亲失败，刘若英坐上回程的公车或出租里，总把脑袋探出窗外。

用眼耳口鼻、短发、大脑门一起感受大城市的冷漠和疏离。

看着窗外霓虹闪烁，有时发呆，有时哭。

徒劳无功的一天又结束了，今天还是一个人回家。

女人就是女人，再受教育，再挣钱，也长不成男人的样子——不需要爱，只需要实际好处的样子。

女人内心依然渴望关注、依恋、安慰，渴望获得超越互相利用的亲密关系。

但几乎很难实现，因为关系得两头儿一块儿使劲。

光女人进化，男人原地不动，是没法形成符合现代人需求的亲密关系的。

现代女人都是天生的英雄主义，明知道男人的真相，依然是个异性恋。

而男人，原地不动的那种，也同样在现代文明里摇摇晃晃。嘴上骂世风日下，身体被时代甩下。

刘若英和跟她相亲的男人们，是天差地别的两个物种，本来就不该遇见。

结果当然是越相亲，越失落。

写《征婚启事》，没法像写冯小刚爱情系列那样，用一句 " 飒蜜、大婆、狐狸精踪着花不动的有钱老男人 " 就能总结完。

它有点复杂，有点散，没有中心、观点和标准答案。

跟我们的生活一样。

里面也有小三，有出轨男，有原谅出轨男的大老婆，有妈宝，有老色批。形形色色，花样百出。

但他们同时也是车间工人、推销员、配音员、小学老师 ……

不论干什么，都不会是交际高手，不然不用靠相亲找对象。

每个人物出现时，导演陈国富都会标注年龄和职业。

提醒你，虽然抠门，妈宝，憋坏，各种不招人喜欢，但他们不是什么怪胎，他们就生活在我们身边，甚至是我们自己。

相亲的流程都一样，两个人在小茶馆里碰头，假装亲切，实则戒备，再交换彼此的平庸和乏味。

都想把真实的自己藏起来，假装成功、忠诚、有见识、有意思，越装越惹人发笑。

因为一看就知道是装的。都以为自己装得像，其实骗过的只有自己而已。

这位老兄，顶着一张 50 的脸，说自己刚 30。

一会儿说自己在大阪大学读 " 工程设计研究 "；一会又在东京大学读 " 生心理学 "；

有没有这个专业还不知道，大哥又开始吹嘘自己的事业版图，涉及领域包括但不限于国际贸易，周游列国，慈善协会。

别人是斜杠青年，他是对角斑马线中年。

听他满嘴跑的火车，刘若英的表情从惊讶、到尴尬、再到憋笑，最后憋不住笑。

后面还有画饼的，卖货的，爱好看 A 片的，拉皮条的，找免费妓女的。

有抠门的，妈宝的，生理性别是女人的。

看上去最正常的男人，要么坐过牢，要么和她都喜欢男人。

刘若英一个人代表一个时代的女性风貌。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

而男性风貌，陈国富搜罗了一个男子足球队，展示不同位置，不同洋相。

但你知道陈国富不是在取笑他们，而是在取笑生活。

生活就是跟各种毛病打交的过程。

男人、女人、别人、自己，都是大毛病套二毛病，没有这个毛病，就生那个毛病。

你忍受别人，别人也在忍受你。‍‍

刘若英最后一个相的是个盲人。

她像往常一样，报了个假名字和假职业。

然后被盲人拆穿：你不姓王，你姓杜，你是医生，以前帮我医过眼睛。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

原来都是刘若英戳破别人的虚伪面具，这是她第一次反被戳破。

瞬间垮下脸来，哑口无言。

场面像林忆莲的一首歌：

" 贴着每个耳朵问，到底哪里才有够好的男人 …… 刻意凝视每个眼神，却发现自己也不够诚恳。"

健全人都在装模作样，虚情假意，遮掩毛病。

残疾人却因为坦诚一切，包括缺陷，成为全片最正常的人。‍‍‍‍‍‍‍

女主也总结过相不成亲的原因：

" 不是他们不好，问题还是出在我身上，是我自己那个开关没打开。"

话说了一半，每个人有不同的解读和计算。

我理解的意思是——

世界上并没有所谓对的人。我们寻找理想伴侣，本质上是寻找理想的自己。

所以不必把人生指望寄托在别人身上。

理解、安慰、陪伴、支持什么的，假如自己都给不了自己，又怎么能期望从别人那儿得到呢？

最喜欢电影结尾这段：刘若英放弃了相亲，坐上出租车，第一次露出轻松的笑脸。

镜头终于从相亲茶馆走了出去，走到工厂、商场、电话亭。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

不相亲的时候，他们在做工、逛街、等人、打电话，在过着各种实际的生活。‍‍

不在那个交换瞎话的场域里待着，他们就又变成了平凡人、自己人。

这孤独又故作坚强的众生相。

可惜陈国富始终是直男，把刘若英想通的契机，安到了她前男友身上。

得知她放不下的已婚前男友，跟她断崖式分手，不是因为不爱她，而是翘了辫子，她终于如释重负。‍‍‍

不需要赶紧找个新男友，证明自己值得被爱，自然也不用征婚了。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

还是更喜欢原版小说，书里书外的安排。

原著原作者陈玉慧当年是真的想结婚又没对象，才登报征婚。

没征到老公，却记录下整个过程，然后写成了这本书。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

小说出版后大获成功，陈玉慧成了名作家。

事业成功，感情无果，放弃结婚念头，去了德国。

多年后，在一个下午，异国他乡的一间小电影院里，遇到了她的丈夫。

一整个踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。

但这不是什么童话故事的结尾。

几年后，他们又离婚，陈玉慧回归单身。

结婚不仅不是人生唯一选项，也不是什么归宿、结果、终点站。‍‍‍‍‍‍

跟吃饱喝足睡大觉一样，它只是生活里的一种暂时状态。

而且时去时来，无法预料，不能追寻，不必强求。