​还在执著大红唇的港风妆,我有点倦了

还在执著大红唇的港风妆,我有点倦了

近年刮起的 " 港风 ",说实话我是有点倦了。

别误会,我对黄金年代的香江美人还是十分钟情,看极不厌。只是时下 " 港风 " 几乎等同于烈焰、红唇、大波浪,未免太过于简单兼无聊。

▲宋祖儿港风造型(图 1);钟楚曦港风造型(图 2)

那些年的香港美人,美不在细节,仅靠 " 三板斧 " 难免落得东施效颦。而且,复古怀旧滤镜,真的是港风的全部吗?

今时今日走在香港街头,绝大多数本地女性的妆容都与浓艳的红无关。骤眼之下,白脸红唇、由头精致到脚趾尾的女子,大多不是港女。反而淡妆裸唇、一身 business casual 那一群,才是土生土长的 " 港女 "。

说起来,千禧年之后的香港银幕里,几乎人人淡妆,干练得来,清爽干净。香港女人自有一种靠自己双手先富起来的底气、永远走在时代前面的自信和老神在在。

▲《星空下的仁医》 钟嘉欣

浓妆艳抹是用力过猛之举,反而降了格调。当代港风的关键词,是留白。

上世纪八九十年代的香港美人,确实个个惹火抢眼。

▲九十年代的黎姿(图 1);明艳美人关之琳(图 2)

生在东西方文化交汇处,美国妇女解放运动如火如荼,远东的香港女性自然不 " 执输 "。那个年代的香港,由厂妹到各界女强人,差不多每个行业都有女性参与,少有坐在家中等丈夫拿钱回家的。

她们早早为自己拼搏,早早见过世面,持有坚定信念:要叻、要威、要有型。

第一家时装买手店 JOYCE 早在上世纪 70 年代已经将 Giorgio Armani、Yves Saint Laurent、Prada、Rick Owens 等欧洲奢侈品牌陆续引进香港。所以,YSL 的吸烟装和 Armani 的 power suit,很早就成为香江第一代女性高管的战袍,十分入型入格。

▲ 1982 年《号外》封面人物,Joyce boutique 创办人 Joyce Ma

后来垫肩发扬光大,西装、披肩、皮褛、牛仔褛一概宽肩,打破男女界限,成为上世纪 80 年代的中性风尚。前卫潇洒的梅艳芳最爱垫肩外套,显示了当时女性形象的变化,女人可以不乖,可以强大。

▲梅艳芳

当年正是女力觉醒的年代,银幕上的香江女郎,带点女性韵味之余,还具备男性般的潇洒感。《流金岁月》中的张曼玉,妆感利落干净,又以红唇凸显女性韵味,稍稍起角的眉妆营造硬净的职场感,是独立坚韧的新女性形象。

▲《流金岁月》张曼玉

朱锁锁不是香港女性的理想范本,却是香港女性的另一种都市形象:明艳美人。那个年代的女孩喜欢连衣裙,突出身体线条,复杂搭配欠奉,胜在大方自信,没有红姑抢镜,也必定昂扬挺拔。

▲《流金岁月》朱锁锁的碎花连衣裙 .

普通职场女性放了工,逛街、看戏、去 ball、出海,也爱这般打扮。干净的妆面只要明晃晃的一抹红唇,已足够亮眼,足够迷人。至于发型,无论长短,一头自然蓬松的秀发,生命力旺盛的样子,是一座城和一代人的最美年华。

到了上世纪 90 年代,时代新女性不拘泥于温婉,唇色一度爱抹多红就有多红,美得 " 摆明车马 "(粤语里如此形容 " 开门见山 ")。

像是《火玫瑰》的海潮,不知道是不是温碧霞饰演的缘故,皮褛也好,牛仔恤衫也好,红色露肩连衣裙也好,她连穿件毛衣都动人得很,一抹红唇最是惹火。反正像海潮这样的女子,戏里面的任何一个男人都配她不起。

▲《火玫瑰》海潮

《家有喜事》里的何里玉更国际化一点,简直是那个年代的酷爱 cosplay 的潮人。一身 Jean Paul Gaultier 的尖顶胸罩,all back 额头加尖弧英气眉,烈焰红唇再点一颗嘴边痣,可见狂野的麦当娜不多不少也影响过一代港女。模仿《风月俏佳人》的齐刘海波波头,加上粗眼线和鲜红色口红,张曼玉何尝不是东方都市俏佳人。

▲《家有喜事》张曼玉

欧美日韩等地的潮流不是没有席卷过香港,但香港女性始终在 " 忠于自我 " 的文化层面上更胜一筹。

毕竟初代混迹中环的女士们早就奠定了港女的文化价值,当年她们吃完 lunch 的日常是逛置地广场、连卡佛的橱窗,去文华东方的 JOYCE 看看 Issey Miyake、Yohji Yamamo 新款。香港女人,到底经过了多年品位训练,怎肯跟随人后?见识是她们的底气,打扮她们自有一套。

▲ Yohji Yamamoto SS 2017

这么多年来香港女性的都市形象其实基本没变,九一分的发型和红唇热潮过去了,职场女性的独立感和笃定感,依然是核心价值。

蒋南孙的干练个性和利索外表,在一系列港剧职场女性中延续下来。只是随着时间推移棱角渐少,强悍、霸道被看做走火入魔,精干、明理、不服输但输得起才叫柔韧有余。

▲《流金岁月》蒋南孙

颧骨高高、眼睛细细的陈慧珊没有其他 TVB 花旦美艳,一张冷淡高知脸,倒演活了那个时代的香港职场女精英。

" 只相信命运掌握在自己手里 " 的法医聂宝言,脸上没有一点讨好颜色。律师江新月是一代洒脱女,律师霍希贤则是深情富家女。白富美 Helen 和波波头 Annie,是我世纪末港女图鉴的白月光和朱砂痣。

▲《鉴证实录》聂宝言(图 1);《妙手仁心》江新月(图 2);《创世纪》霍希贤(图 3)

中产出身的宣萱,帝国理工毕业,演绎年轻有为不自卑的港女就像一块小蛋糕。从《壹号皇庭》的程若晖到《流金岁月》的程天蓝,家境不错,前途无量,自信坚强,情路一波三折,也保有纯真和睿智。

▲《壹号皇庭》程若晖(图 1);《流金岁月》程天蓝(图 2)

有眼得见,千禧年间的港剧女性,妆面渐淡,越来越素,唇部多用透明唇釉,或是淡淡的豆沙色调口红。从 madam(女警)到医生,从富家女到职场女强人,无一不是如此。

《法证先锋》的梁小柔淡化唇妆,独独突出蒙嘉慧那一对英气浓眉,加上潇洒风衣和立领夹克,奠定了新世纪 madam 的 casual chic。后来佘诗曼在《法证先锋 2》饰演女警马国瑛也偏爱立领夹克,唇部则是裸感的唇部啫喱。

▲《法证先锋》蒙嘉慧(图 1);《法证先锋 2》佘诗曼(图 2)

《妙手仁心》系列拍到第三季,短发黎姿几乎是裸色的唇妆,腮红亦十分自然,已不是上世纪 90 年代依附陈浩南那个 " 细细粒 " 模样,浓眉大眼在她的素面上十分动人。

▲《妙手仁心 3》黎姿

戏份很少的吴美珩是我的心头好,吴美人在大台拍剧那些年,外貌不算突出,但论气质高贵,可能少有人及得上。

吴美珩这张细致小巧的 " 老钱脸 ",淡妆刚好符合她的东方五官,气韵都在留白处,一颦一笑有一种施施然。

▲《妙手仁心 3》吴美珩

这种妆面,才是当代港风的典范,妆容干净,突出眼神,肤色和唇色都要自然。

港女搏杀多年,来到沉淀阶段。依然是靓是型是精英,只是比以前更加优雅从容,更晓得 less is more 的金贵,清清爽爽才能彰显她们的真材实料。

▲吴美珩、郑裕玲、顾纪筠、宣萱是同一个圈子的朋友,50 岁的吴美珩仍然美丽优雅

到底是先富起来的地方,审美取向也越来越偏向 " 老钱 "。现在的港女,基本款走天下,在职场上又能将 business suit 穿出一套优雅的 casual chic 来,妆容精致又清淡自然。

很多人嫌香港女生不够白,殊不知她们并不 care" 白幼瘦 ",反而要美得健康,美得高贵。

《冲上云霄 2》的女孩子们,胡杏儿饰演的飞机工程师是小麦色皮肤,做空姐的胡定欣拥有蜜糖肤色,想做飞机师的竹升妹陈法拉,也不是白底,但她们都是透明妆感,反而使肤色看起来更自然健康。

▲《冲上云霄 2》胡杏儿(图 1);《冲上云霄 2》胡定欣和陈法拉(图 2)

《珠光宝气》里康妈精心培养三个出类拔萃的女儿,个个名媛派头,没有一个浓妆艳抹,康妈自然知道老钱阶层的品位趣向。黎姿是肤白貌美,但邵美琪和蔡少芬都是典型的广东人黄皮。

▲《珠光宝气》邵美琪饰演的大姐(图 1);《珠光宝气》黎姿饰演的二妹(图 2);《珠光宝气》蔡少芬饰演的细妹与钟嘉欣饰演的富三代跋扈女(图 3)

最近很夯的新闻女王们,不靠男人靠自己,她们口袋里的,也是低调的豆沙色和裸色口红,永远不会夸张。

▲《新闻女王》的轻薄自然妆感

红唇不会是 " 精英脸 " 的首选,因为红唇会弱化女性职场形象的专业性,也会破坏精英女性的优雅气质。在香港,一般只有柜姐才会用色度较亮的口红。不好意思,香港电影里,连在 Sephora 上班的余春娇也不涂红唇。

▲《春娇与志明》

在这个老早卷过的地方,港女懂得品位,更懂得忠于自己。脸上留白的地方,是她们的自我和格调。她们有自信,无须大鸣大放,也能凭本事,让你知晓。

▲《魔幻厨房》李美琪

内容编辑:阿柒

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