​陈可之后再看罗海燕，同样是“漂着”，差距在哪儿？

陈可之后再看罗海燕，同样是“漂着”，差距在哪儿？

文│刘肉英

陈可喝多了，一口吐在LV包里并成功吸引了富二代客户注意时，罗海燕第一次出场了。

逆光的酒吧里，她抬手接听电话，画面中的罗海燕成了一道剪影，回身，她和正准备庆祝的同事说，“我们的客户被抢了。”这也许是唯一一次陈可和罗海燕的正面交锋，同样是“漂着”，漂在北京和漂在上海，差距有多大？

陈可大学毕业之后，自认为与众不同的她一头扎进北京，罗海燕则在上海上了4年大学，选择留下，更像是罗海燕的顺势而为，“罗海燕留在上海是自然而然的选择，可能就是觉得，是一个机会，想试一下。80后的陈可和罗海燕，她们受到的家庭教育和环境教育都不会清晰地告诉她要去哪儿，有时候还是得自己对未来做出抉择。”阿里文娱大优酷剧集中心总经理，也是女子图鉴系列剧的监制马筱楠肯定的说。

北京、上海，两个国际性的大都市，同样繁华，但各有各的特点，就像在北京问路会说东南西北，而在上海只能说某某路的名字是一样的，北京没有上海的柔软，而上海也没有北京的硬朗。这也是为什么，同样是在职场打拼并最终都会是女强人的设定在陈可身上，观众会看见些许“戾气”，而在罗海燕身上却是“温柔刀”。

罗海燕的“功能性”

和陈可集万千北漂经历于一身的人设不同，罗海燕更像是一个“人”，经历没有那么多，标志性的事件也很少，没有时间节点的强调，整个人物的情感和事业走向都那么满，观众也不会时不时地被罗海燕的“进步”速度震惊，相比陈可，罗海燕走的要慢一些。

从毕业时的淳朴、懵懂，到在工作中逐渐略有心机，罗海燕的成长其实是她自己的故事，而不是为了寻找观众的共鸣而存在，“这个女孩挺好的，是我们这个年龄段的男人要防着的那种女孩儿。”马筱楠的朋友这样评价王真儿，“需要提防”的距离感反而让王真儿更适合“职场女性”略有霸气的人设。

“王真儿并非科班出身，但是非常聪明。”试镜那天，她穿了一件白衬衫和一条黑色的西裤，整个人的感觉就是干练的职场女性，出生于江苏省徐州市，毕业于南京财经大学的王真儿，对于南方的生活环境了如指掌，于是，出生在安徽，读书在上海的罗海燕的感觉一下子就出来了。

罗海燕就是一名女生，和她周围形形色色的女生共同构成了“女子图鉴”，大学室友和有钱的老板初入宴会，拿着2万多的范思哲，和罗海燕不经意间买的A货形成了鲜明的对比，KATE作为一个上海囡囡生活精致且滋润，和刚入职场还要节衣缩食的罗海燕又完全不同，略带势利眼的表姐、会耍心机的同期女实习生，每一个角色都在通过与罗海燕的对比中产生了不一样的存在效果。

“女子图鉴”有了，上海呢？上海的味道，不是靠几个标志性建筑的空镜就能营造出来的，“味道”这个词，太难琢磨了，它渗透在方方面面，它可以是说话的口音，也可以是买衣服时老板娘的态度，甚至也可以是一栋大楼里每一个工作的人，也可能就像没有英文名字就会被“鄙视”的职场“特色”一样。

和北京的开放不同，上海的社交圈层是稍有封闭的，陈可能在工体的酒吧里和身价千万的人在一桌吃饭，但罗海燕的社交圈非常有限，陈可对于北京的认知来自她自己的真听真看真感受，但罗海燕对于上海的认知大多时候是“别人说。”

没有“饭局的诱惑”，没有地下室的遭遇，罗海燕的“沪漂”生活虽然也同样困难，但至少过的舒服，上海的弄堂虽然略微潮湿，但外滩一大片写字楼里脚踩高跟鞋，下巴微微上扬，衣着干练、雷厉风行的职业女性确实足够吸引人。

选择的风险

上海的摩登气息和北京的“城乡结合”完全不同，就像在上海陆家嘴的写字楼出来只有咖啡厅，而在北京国贸走几个路口就能看见煎饼果子的感觉一样，“城市带给人的整体感觉太不一样了”，所以在《上海女子图鉴》中，音乐会稍微有些混搭，也非常有冲突感，但是罗海燕的职场和生活之间是一气呵成的，并没有太多的差异。

相比之下，陈可则会在职场上光鲜，在生活中却有些落差，《北京女子图鉴》中，陈可的生活细节在每集之后番外剧场会被放大，而罗海燕的选择则是穿插在剧中的，“导演为了让戏剧冲突更好看，观众先看到的是B版，也就是偏黑暗有些小恶魔的想法，只有几十秒后就会翻过来，表现出罗海燕的真实选择。”

将罗海燕纠结的过程用这种方式展现出来，一方面能打破一味的讲故事给观众带来的疲惫感，另一方面也能满足观众想看见选择另一种结果的好奇心，“如果当初，我做了另一种选择会怎样？”这个问题在观众的心中应该比较常见，这样的剧情设置就满足了这一选择题的答案。

同样，风险也是存在的，给了观众更多的选择，也就意味着观众可能会将自己的选择带到剧中，比如，在选择是否和大学男朋友回山东老家时，也许罗海燕拉着男朋友的手，问着山东有什么美食的选择在一部分观众心中才是“正片”。

另外就是上海这座城市对于罗海燕的选择，和努力在北京生活的陈可不同。罗海燕在上海生活，是外地人融入本地的过程，“罗海燕其实是在尝试做一名上海人。”罗海燕身边，和她形成最强烈对比的人就是一同入职的实习生Kate。

Kate英文流利，擅长社交，衣品出众，懂得保养自己，在外企上班，光鲜亮丽，讲话柔声细语，没有生活压力，和罗海燕的境遇大相径庭，而在前6集的内容中，从相互看不惯到通力合作，Kate是除了Scarlet之外，罗海燕的另一位“老师”。

其他同事在背后说Kate坏话，罗海燕选择站出来为Kate辩解的时候，就说明，罗海燕已经当Kate是自己人了，而Kate选择和罗海燕一起加班，并教她如何用好excel的时候，也说明，Kate接受了罗海燕。

“在选角的过程中，我们发现适合演Kate的演员很少，我们特别想找一个上海籍的演员。”就在几乎崩溃的时候，“金莎”这个名字蹦了出来，状态不错、英文好，也确实拍出了上海囡囡的感觉。

融合

有不少网友在豆瓣评论，说“《上海女子图鉴》找到了《东京女子图鉴》的精髓”。的确，相比于北京的硬朗、干脆，上海和东京的感觉更为相似，毕竟从地理和社会环境来看，上海本身受日本文化的影响就会更大一些。

从制作团队上来看，《北京女子图鉴》全部都是国内的团队在操作，而《上海女子图鉴》则请到了一些日本团队参与到制作之中，其中美术指导、美术设计、造型设计、灯光等关于外表、视觉效果的部分都有日本团队的介入，“在这次合作之前，日本团队和导演、制片人都有过合作，所以这次基本就是无缝对接。”

随着罗海燕的成长，她会接触到更优质的生活，也会感受到优质的生活给她带来的不同，“有一场罗海燕在画廊的戏，墙上挂的油画都是根据置景色调要求来画的，要求非常细致。”再加之主创团队几乎都是上海人，对上海氛围的营造也会有自己的感受。

马筱楠几乎同时监制了这两个项目，“我觉得这两部剧都是在先立人物。”陈可和罗海燕都是个人的选择在推进个人的成长，而非单纯的事件推进，“这个人的背景是什么？每个阶段遭遇什么？是不是符合当时的时代背景？”这些问题都是需要反复思考的。

人们常说，是时代在推着人向前走，但反观陈可和罗海燕，“我们希望在这两个女生身上，观众能看出轨迹和时代性，能有一些共情。”

罗海燕和陈可都在第一时间学会了独立，陈可是被北京上了残酷的一课，一半的钱只能吃一半的玉米，没有人会因为同情而平白无故的施舍，而罗海燕则在陈晓伟的“我养你啊”中幡然醒悟，“什么才是真正的自由，真正的自由是绝对不可能寄托在别人身上的。”

罗海燕独立和充实自己的过程，就是将自己真正融入到上海的过程，自己吃一个月的泡面为了报一个英语补习班、为了完成策划方案经常在公司从早工作到晚，上海从来不缺“罗海燕”，但罗海燕却向往唯一的上海。

大城市都是如此，能温柔相待，也会乘人之危，罗海燕和陈可的成长过程都是小心翼翼的，有“奢侈品”的诱惑，有不同的情感遭遇，陈可在挥别过去，并开始新的篇章，告别初恋、告别经济适用男、告别妈宝男等，而罗海燕的情感归宿是很早就出现在她身边的，“有一些男性角色一直存在于罗海燕身边，但是最终是否会和罗海燕在一起，要到最后才会有交代。”

陈可和罗海燕在不同的城市，经历着不同的生活，大城市赋予她们的是灯红酒绿还是另一番对生活、对自己的审视？每个人心中都有不同的答案。

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