什么样的电影才算是文艺片？原来一不小心我看了这么多文艺片
什么样的电影才算是文艺片？原来一不小心我看了这么多文艺片
文艺片是商业片一种，所谓带某种电影标签，例如枪战，喜剧，歌舞，恐怖，是属于类型片里，文艺片原本应该是文学作品改编的，之后就会带有文艺属性标签的电影，何为文艺见仁见智，而且一部电影是可以有多个标签的，文艺片和艺术品还是有一点区别，例如日本电影情书就是典型的文艺电影但明显不是艺术电影
“文艺片”应该是港片时代的一个用于小众营销语境的词汇，毕竟当时香港以武打片（主要面向男性观众）和合家欢喜剧（主要面向女性观众）为强势代表的商业电影当道。所以我认为其希望界定的关键，就是两条：1、打斗少。2、探讨的东西或者姿态比较严肃，结局往往不是皆大欢喜。(华语语境下”文艺片“对喜剧的潜在排斥，来自于此。毕竟港产喜剧极其发达，取得了非常主流的地位，一点也不小众)。符合这些标准的电影其实非常非常多，但是在当时香港的票房构成里却占比少得可怜。所以这个概念可以视为香港电影人对公众、对片商进行电影推广的一种努力。所以“文艺片”是具体时代、地区的话语产物，并不是基于某种理论的概念抽象。另外，港片繁荣的1990年代，美国出一大堆blockbuster，英国出一堆chick flick，这可以说是香港电影主流的两个输入和输出背景。中文里说的文艺片，包括了英文里的arthouse film和melodrama两种。melodrama的商业属性还是相对比较浓的，比如毒瘤和糕糕两位各种乏善可陈的冲奥片。
至于英语世界，有一个被普遍使用的词叫做arthouse film，也有用art film的。相对而言，这个分类会有更多的概念探讨和标准界定，但仍然是相对含混的。以下两条常用的标准，就足以互相打架了：1、面向小众、非主流的发行。arthouse其实就是代指艺术院线。考虑到英语世界有相当成熟的中产阶级电影消费（约等于所谓的传统”奥系“），这个”小众“实际上意味着比”文艺片“更加窄的范围。2、以创造艺术作品的方式去制作，又能以欣赏艺术作品的方式被消费。这意味着即使是面向大众的大制作，如果filmmaker以比较严肃的艺术追求去投入，而也有足够舆论分量的观众看到了里面的艺术性，就可以算。至于是动作还是喜剧还是什么，根本没关系。
电影从内容到宣传到上映都是以电影主旨，要告诉人们的内容反思的主旨为第一目标，而不是各种其他噱头**或男女主的各种绯闻搏热度
文艺片≠ 艺术片
文艺片 ≠ 艺术片，但在现下的语境中，「文艺片」经常被与「艺术片」的概念混用，或用来指代某种难以明确界定的「小资」、「清新」、「温情」、「浪漫」、「不包含激烈动作」的商业味较淡的商业电影。包括知乎「文艺片」标签下的定义实际上都是成问题的。
下面谈的，是对「文艺片」的历史概念较为正本清源的介绍，而非现今通行的那种理解。
艺术片可以被视为一种产业和创作的模式（mode），而「文艺片」，则是一种中国电影特有的类型（genre）。所以这两个术语实际上是不同层面的应用，但经常存在交叉。
「文艺片」一词，在翻译成英文的时候，经常有两种选择，一种是意译为melodrama（情节剧），一种是音译为wenyipian。两种译法都有问题，音译法老外听不懂，还得解释它的意思，而意译出的「情节剧」也是一个涵义十分模糊的术语，你用一个含混的词解释另一个含混的词，误差经常会很大。
翻译上的为难，正好佐证了「文艺片」这一类型，是华语电影独有的这一事实。
「文」字面上是文学，「艺」字面上是艺术，「片」就是电影，为什么文学加艺术加电影，就成了情节剧？按照西方人对电影情节剧的理解，一般是讲家庭、爱情的故事，人 物多愁善感、经历多灾多难、情节巧合夸张、音乐凄婉动人，所以又有women's picture之称，甚至直称「哭片」（weepie）。这确实和我们传统的「文艺片」是差不多的，怪不得这么翻译。
在中国电影史的研究中，文艺电影历来被作为一种特定的准类型范畴，蔡国荣著《中国现代文艺电影研究》（1985）一书中，将文艺片定义为「偏重情绪、情感」的类型，将之限于言情、浪漫主义的范畴中。但叶月瑜认为：「文艺片」和「通俗剧」两者其实很不相似，「通俗剧」讲究戏剧性的展示、情感的夸张表现；「文艺」的概念和文艺小说有着很深的渊源，要实践一定的社会文化功能；回溯至1910年代，文艺小说特别指涉的是俄国、法国等翻译小说。此外，「文艺」在中国现代化的进程中扮演着重要的角色，被视为推进西化的工具。
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