​“恶女”上位，当她们不再回避欲望

“恶女”上位，当她们不再回避欲望

终于，《半熟男女》开播了。

之前就靠抓马修罗场吸引我视线，快速刷完发现几对主 cp，每对都是能上瓣劝分组、小地瓜上盖高楼的程度。

只能说带感，好一个全员 " 恶人 "。

没分手就暧昧，算 " 渣女 " 吗？

先从能让纯爱党们狂皱眉的女主何知南聊起。

作为家境尚可（省会城市独生女，爸妈已给买房），工作尚可（大公司行政文员，不用 996 且没有多少事业上的征服欲）的都市女青年，何知南的生活可以说是顺风顺水。

唯一的 bug，就是谈了个已经 7 年的异地恋男友。

从上大学开始两人就异国，毕业后男生又到香港工作，两个人在一起的时间实在有限，更糟糕的是，七年之痒平等地降临到这对情侣身上。

面对吵架后何知南流着泪发出的情真意切小作文，男朋友高鹏的回应是买一箱奢侈品哄哄好了。

就这种多来几次风自己就快散了的感情末端状态，何知南还偏偏又遇上新桃花了。

是来公司开会的名校小帅哥，性格好、颜值好，单论卖相就被办公室同事聚一起八卦，偏偏这样的人在几次偶遇后向她释放了信号。

两人一起吃了个饭，眼神话语间，带点成年人心照不宣的暧昧拉扯。

于是，一边是爱意消耗殆尽的男朋友，一边是新鲜可口就在身边的新人，何知南毫不意外地陷入了这种有些极限的三角关系。

这种没分手就开始暧昧的做法，合理吗？当然，合的是现实的理，而不是国剧女主的道德手册。

何知南的每一个选择，不是发癫，而是有迹可循。

前面说了，何知南的工作和生活都是一个稳定状态，能让她有空间和心力去折腾的，就是爱情。

她比一般女孩，更渴望在爱情中获得绝对的 " 顶礼 "，成为故事里的头号女主角。这种对爱情的高需求，异地恋 7 年趋于平淡的男友满足不了。

于是面对瞿一芃的示好，何知南才会犹豫纠结的同时又忍不住期待和给予回应。

和男朋友高鹏经历小作文只换来礼物哄事件之后，她选择分手，瞿一芃恰恰是那个促使她下定决心的最后一步。

于是分手后，抛却道德枷锁的何知南迅速和瞿一芃坠入爱河，她对爱情的高需求在这里得到了满足。

有个很有意思的细节，瞿一芃第一次上何知南家过夜的时候，何知南边接吻边扣下了梳妆台上和前男友的合照。

她的这段新恋情，到底是爱多一点还是新鲜感刺激多一点，她自己估计都分辨不出来。

而且，这段三角关系没有一个无辜者，两个男生也各有各的话头。

新鲜上位的瞿一芃，主动和何知南搞暧昧的时候自己也有女朋友，还就住何知南家对面，仅仅隔了一个过道。

也不是什么见异思迁，人家纯属是在公司里听到说何知南是白富美，于是动了点不干不净的心思，在有女朋友的情况下还主动凑上来。

高鹏呢，就是 " 为何先炽热的又先变冷了 "，爱和在乎都被时间和距离打了个折。甜蜜的初吻？时间太久不记得了；想多聊聊天，这边太忙先挂了。

对何知南这种对爱高需求的女生来说，高鹏这种就像钝刀子割肉，死是死不了，但难受劲足够反复折磨。

所以啊，比起在三个各有问题的人里，对女主进行情感观上的道德审判，我更想聊聊这剧有趣的另一个地方——终于有编剧写女性的欲望。

国剧女性新群像：有欲望的普通人

《半熟男女》改编自《这里没有善男信女》，好巧不巧，正是我的房子之一。原作者柳翠虎写都市男女的赤裸和不体面很有一套，这点，看过《装腔启示录》的朋友可能会迅速 get 到。

编剧吴楠在改编时，很明显保留了这份核心。

所以，对看惯了女主四讲五美的国剧观众来说，这里面的几个主要女性角色，都很 " 炸裂 "。

何知南是在感情观上突破，在两个男人之间进行暧昧拉扯，和大家习以为常的三人修罗场有本质之分。

她的好闺蜜孙涵涵，同样追求好男人，但追求的是另一种 " 好 "。

在广告公司上班的孙涵涵，漂亮美丽有冲劲，一门心思想利用自己的年轻貌美去钓到一个合适的金龟婿。为这，她花大价钱在高端健身房办卡，就是为了和人类高质量男性来个不期而遇。

结果还真被她遇到一个多金大叔，两次偶遇让她成功拿下大叔的联系方式。

正当她摩拳擦掌想要大干一场、大叔也适当地散发一点关心和爱护，顺便抛来一些物质上的展示时，可一场晚宴却让她发现多金大叔原来已有老婆。

想要咬着牙有骨气地摔门而走，私立医院好几万的手术费却让她的骨气一点点软化，最后结账用的还是大叔的预存金。

看预告，貌似大叔离婚后卷土重来，孙涵涵正式喜提多金对象，但真的有这么顺利吗？看过原著的我浅打一个问号。

当然，剧里也有不在男人堆里打转的女性角色，比如韩苏，她可能也是相对最容易被接受的角色。

身处律师行业，她一心沉迷事业无法自拔，为了去香港所工作的机会，提前一年就开始自学粤语，务必让自己赢在起跑线上。

但和这份超强事业心相伴的，是她的理性利己，同事关系、四年男友，统统都可以被她放置在个人发展的排序之后。这没什么毛病，可对身边人来说，这种做法却清醒得近乎冷漠自私。

尤其是对男友，去香港工作的调令都下来了，她还只是以临时调去出差搪塞，走的时候也含含糊糊不说分手。

对了，咱韩苏的男友就是和何知南搞暧昧的瞿一芃哦，全员 " 恶人 " 不是说说而已～

放到几年前，这里面的任何一个都不会坐到女主的位置上，韩苏可能也要被改良后才能放进都市剧女主的范畴。

可为什么呢？这几个女生不过是真诚地袒露了自己的欲望罢了。

何知南享受并追求爱欲，所以在两个男人间游走；孙涵涵追求金钱和更好的生活，面对大叔的温柔多金网才手足无措；韩苏对事业（其实是权利）有执念，所以为了向上走近乎 " 断情绝爱 "，冷漠利己。

她们所谓的 " 炸裂 " 点，不过是因为她们不再回避真实的欲望。

欲望本就是一个人生命力的体现，是谁规定了女性角色不能有欲望？比起完美的如同道德卫士一般的女主，有欲望的普通人是多么真实又难得的国剧角色。甚至于因为这份欲望，她们身上的色彩才显得混沌而迷人。

以前，她们只能在配角里丰富故事的转折，如今，她们却可以成为剧里的主角。

女性对爱、金钱、权利的欲望，从不是可耻的，也不是该被隐藏的。

单从这点来说，《半熟男女》的女性群像，确实已经是 next level。

当 " 被审判 " 变成 " 那咋了 "

有意思的是，我本来担心这样的几位女性角色不可避免地会陷入观众的道德审判，但在相关内容底下的热评高赞里，反而都是一种 " 那咋了 " 的豁达心态。

就拿孙涵涵来说，这种靠美貌想要走捷径的行为，大家的精神状态反而是 " 只觉得她有本事 "" 比恋爱脑强 "。

这可就新鲜了。曾几何时，《北京爱情故事》里的杨紫曦也正如孙涵涵一样追求金钱和更好的生活，那时她得到的最多评价是拜金，是不知真爱可贵，是编剧借剧中人之口说出的 " 你一定会后悔 "。

如今十来年过去，为爱扑火的女主反而不再受欢迎。清醒的、独立的、不那么完美的角色开始被接受、被喜爱。

不少老剧反派女角色被互联网挖掘翻红，杀光所有人的江玉燕如今反而被称赞是有脑子的大女主。

这毫无疑问是国剧女性角色偏好的变迁，更是一种时代女性审美的折射。

其实认真审视现在国剧的女性角色发展趋势，会发现恋爱脑被诟病、" 恶女 " 被追捧、有欲望的普通人被包容，是观众审美癖好的大趋势。

大家渴望真实鲜活的人物，而不是刻板生成的美强惨完美人设，《半熟男女》的出现恰逢其会。

其实柠萌自己的女性群像也经历了迭代更新，往远了说，几年前的《三十而已》和《二十不惑》写女性遇到困境怎么做，还是给了一个女性角色可以被大众理解的契机。

比如顾佳的被出轨，王漫妮的 " 家乡容不下灵魂 "，她们都有普世的情绪点去帮助人物落地。

但到了《半熟男女》，编剧不再需要创造一个可以被理解的人物背景去帮助人物获得观众喜爱，她们相信，真实不完美的人设，也可以获得理解和喜爱。

这种真正解放人物性格、还原女性复杂人性本色的做法，无疑是更靠近女本位的视角，普女也可以成为故事的主角，遵从内心陷入爱恨也有值得被书写的必要。

这种对女性欲望的平视和描摹，才是《半熟男女》真正打动我的地方。

这当然是好的，只有紧跟上时代的创作者，才永不会被抛弃。

同样的，不只有美的、成功的、典型的女性才可以被看见，就是被普通欲望折磨的普通女生，仍然成为了主角，那咋了？

E 姐结语

我看了一点花絮和主创的采访，她们比起全员恶人的说法，更喜欢 " 小坏人 " 这个标签。几位主角都有点 " 小坏 "，但这是因人性欲望牵连出来的灰色复杂地带，而不是真的作奸犯科恶上心头。

她们发自内心地热爱这些角色，哪怕是不够好的那一方面。

像前几集看下来，最容易被骂的其实是瞿一芃这个角色，小地方考出来的金凤凰，在大城市扎根不易，但又不能下狠心卷自己，于是把挑对象作为向上走的发展路子。几番设计，成功搭上何知南，又不想做坏人和韩苏分手，计较、精明、有心计，但编剧偏偏给他在楼道里安排了一罐酸笋。

他的自卑就如那罐酸笋一样，被藏匿在楼道，以为无人知道，但只要靠近就能闻得到味儿。

不回避人性暗面，但也不丑化角色，才是真正把人物当人的写法，值得不少创作者加黑加粗打印下来反复学习。