《摇滚青年》，其实是一个跳霹雳舞的青年，不过他的态度很摇滚
《摇滚青年》，其实是一个跳霹雳舞的青年，不过他的态度很摇滚
八十年代是朝气蓬勃的年代，每个人都在呐喊自己的声音。
电影亦然。
1988年，由田壮壮拍摄的影片《摇滚青年》，有着其独特的地位。
这电影名字有点误导人，摇滚青年，其实全程和摇滚关系不大——那时候中国“摇滚”离“摇滚”尚远，离“迪士科”很近——《摇滚青年》讲的并不是“摇滚青年”，这些青年与摇滚乐并没有关联。其实是一个跳霹雳舞的青年，不过他的态度很摇滚！也就是，此摇滚说的是一种崇尚自由的精神摇滚，自由，才是这部电影中所传递的主旨！
那一年，我上高二，每当经过路口的这个电影的广告牌前，我都很想看。
本片绝对称得上是歌舞影片，电影用舞蹈堆砌了太多时间，大量的霹雳舞表演让人应接不暇。北京街头那许多跳霹雳舞的青年让人难忘，许多火爆、帅气的霹雳舞表演及摇滚歌演唱的场景，尤其天安门城楼跳霹雳舞的镜头很让人难忘。
饰演跳霹雳舞青年的演员是陶金，一身杰克逊的装扮,鲍伊的发型,美国味的中国霹雳舞王子----你要说他帅吧？二十多岁看着却跟四十多似的。
或许现在的年轻人已经没有人知道他是谁了。在八十年代末九十年代初，这个青年绝对是霹雳舞的首席弄潮儿。当年不知引领了多少人走上街头去跳霹雳舞。
陶金的舞蹈设计挺好莱坞，虽然看起来年代感十足，但是仍然让人看得很燃！
他跳霹雳舞的那些高难度动作，能让你觉得，专业人士就是不一样。
电影里，淘金饰演龙翔，他的恋人园园，由马羚扮演——年轻时的马羚可真是丰满圆润！
影片中，新旧观念的矛盾十分明显——女友马羚反对他对传统的舞蹈团体制的背离——改革初期，龙翔和圆圆是追求不同的两类人。
一个接受了“霹雳舞”意识和技巧的青年，自感不容于单位——一家舞蹈团，于是离职走上社会。
时代即将进入九十年代，八十年代初的文化萌芽状态已然成熟——青年们结束了成长的挣扎，却又不得不面临现实的束缚。
龙翔就是一个执著地去追寻理想的人，电影围绕他去顽强地表现出那个转型剧变时期痛苦、迷惘的一代人寻求前途和希望的奋斗。
片子其实也是用陶金的亲身体会勾勒的——学院和街头舞蹈文化冲突和融合。
如果认真欣赏这些舞蹈，你会感觉它们简直太愤怒了，太有爆发力了，感情太饱满了，简直要爆炸了——这就是80年代末青年狂野的精神状态。
导演田壮壮，无疑也是超前与格格不入的，所以才会醉心于表现让青年们耍酷。
霹雳舞，轮滑，滑板，极限车，涂鸦，吉他摇滚乐……
一茬接一茬，玩过了，但是现在还是有青年在玩。
没办法，谁让咱青春呢？有情绪，须解决，得发泄——至少那是一代青年人亦真亦幻的理想写照。有劲得使，扑心肝做一件事，才不枉青春！
服装大胆，精神饱满——这就是亲切尴尬的八十年代审美。
后边的杂技、京剧，武戏都加入了霹雳舞。酷炫，够拼，绝对算得上肢体的解放。很青年，很有青年劲儿！
离职后的龙翔与一家时装公司开始了合作。
饰演女经理罗丹的是成熟性感的史可，代表着新兴的商业体制。
夹在传统体制和商业化的中间，龙翔感到双方的压力和极度的不适应。显然，这也不是他的追求。
史可年轻时也那么成熟，充满青春时尚气息和现代感，热烈奔放。
女经理向他暗送秋波，但龙翔宁愿选择文艺女青年也不愿选择女企业家，这是个纯粹到近乎偏执得向往自由的人。
转型期的人，对自己的选择往往惴惴不安。本片无处不在体现那种追求自我的执著与真诚，同时也始终存在着某种难以调和的对立和仿徨——这些都是一个年代青年心灵的最真实写照。这种精神在当今进退维谷的国产电影中被稀释了，第五代导演放弃了曾经执著的对人的精神价值的讨论与追求，这也是我热爱八十年代国产影片的原因，也使我更愿意回首那个曾经年少轻狂的岁月。
人不是以生命的长度来衡量的，也不是以占有多少财富来衡量的。热爱事业，追逐梦想的人，往往都是付出了很多常人见不到的努力，以牺牲个人幸福为巨大代价的——陶金象一颗流星划过天空，拍过这部电影九年之后，一代舞王就这样离去了，悄无声息，似乎象征着那个年代雕琢的风格被风蚀和遗忘。陶金在年轻的生命里绽放出热烈的光芒，但委实走得太早了。
电影用一场演出来做高潮部分——现代舞蹈与时装表演合二为一，取得了成功。
但是，龙翔的精神依然茫然无所措，于是又脱离了时装公司。
接下来是朱迅在电影中很出彩的部分，小小这个角色设置和龙翔很不一样，一点也不拧巴。
这就是龙翔生命中三个女性三种生活的选择，圆圆是最保守的，罗丹是最冒险的，小朱迅是最自由的。
影片中，我印象最深的，有两个场景。
一，是龙翔在自己独自奋斗成功后敲开女友的家门，只是迎来她一句“我已经结婚了”的回应。
第二，是在回家的路上，他的脚步在雨中踯躅，周围依稀看出长安街的景象。
应该说，男主人公多角恋的情节处理得比较模糊，同时比想象中开放许多，但给人的印象却依然很纯真美好。
这是一个刚刚开始开放的时代的印证:个体户、时装模特、霹雳舞、包括婚前性行为，有一些故作先锋，但是实际满足观众时代想象的感觉。
朱迅那时候还是小毛孩，十几岁的朱迅饰演一个干净、倔强、自我的女孩子。
小朱迅这样的女孩到今天也是特殊的，拥有朴素的心愿，踏实工作，自在生活，做过裸模，也不在意同居。
她人小道业深，分析龙翔的心理，说他属于“初级阶段综合症”。
此言不虚——国情使然，我们总试图找第三条路。赶上了西方80年代末霹雳舞带来的新一轮歌舞片浪潮，但多少有些水土不服。
小小的表现很潇洒——以身相许后，并不挽留对方:“钥匙放那儿，你想带就带上， 不想就留这儿。”
拿走与否随意——这是最终的自由的标志。
最后的结局很朦胧。
录放机反复播放着那首歌让人心醉，龙翔面对钥匙的玩味和思考，他的眼光依然迷茫。生活还要继续，明天将在哪里呢？
最后的结尾也是戛然而止。
