女明星都忙着搞钱去了，钱这么好搞吗？
女明星都忙着搞钱去了，钱这么好搞吗？
紫妹最近真是太忙了！
印象里，上一部在唐朝搞牡丹花事业的《国色芳华》才刚刚杀青（内娱小花，谁是真 " 国色 "？），日前又官宣了一部叫《家业》的古装创业传奇剧，即将开机。
两剧区别是：《国色芳华》中紫妹演的何惟芳是从一名精通牡丹花培育的 " 内宅少妇 "，一路成长为建立花业帝国的经商奇才，而《家业》中她说饰演的女主李祯则是一个制墨高手，会将家传的徽墨发扬光大、流芳百世。
此图非剧组定妆照，目前《家业》只释出了概念海报，这是粉丝迫不及待为杨紫 DIY 的明制角色形象 , 图源 @说一声啥也不知道
想想紫妹肩上的担子也挺重的，从唐朝创业，一路干到明朝，要说古偶大女主创业这个赛道，杨紫也是闯进去了！
1.
个体印象里，这波落地古偶女主花式创业的经商风潮是从两年前《梦华录》开始刮起的吧？
女主赵盼儿从乡间茶铺到东京酒楼，靠搞事业逐步摆脱性别和命运的枷锁，和小姐妹们一起，互帮互助，逆风翻盘，掀起了一波古偶大女主的创业风潮。
随后各路种田经商文成为 IP 改编界的香饽饽。
2022 年年底的《卿卿日常》，原著《清穿日常》里的吃货福晋变身剧版的 " 厨艺小天才 "，带着一群妯娌开酒楼大搞 girls help girls，画风轻松逗趣友爱，又契合当下女性主义潮流，成为桃家年度爆款。
2023 年改编自《重生小地主》的《田耕纪》，虽然设定上变成了游戏穿，但主线依然是田曦薇演的女主连蔓儿种田、酿酒、开饭馆搞钱的故事。最后女主用自己的智慧和勤奋，让虚拟世界里的家人过上了幸福和睦的日子，也让自己完成任务回到现实。
今年上半年的《惜花芷》，原著小说就是穿越（重生）女在古代开金手指经商的故事，改编后的剧版更加 " 落地 "，注重女性群像塑造，讲了一群性格各异但有情有义的内宅女子，从寄生式的生活泥潭中爬起，齐心协力，一起搞钱改命的故事。
张婧仪饰演的女主花芷，在花家被抄，成年男丁尽数被流放的逆境中，带领花家女眷从走街串巷卖糖葫芦、摆摊卖桃符这样的小生意做起，到开发创意小糕点，积累第一桶金后，又开点心铺，再一步步发展成财源广进的大酒楼，成为连皇帝都觊觎的京中大富，剧的口碑也随着女主的创业之路，逆风翻盘。
还有最近刚播完不久的《柳舟记》，王楚然饰演的女主柳眠棠失忆不失智，虽然被 " 骗 " 做了娇妻，但怎么换环境都是个热心搞钱的事业批，认认真真开瓷器店发家致富，努力养着那个只会下棋啥也干不好的 " 纨绔老公 "……
前段时间写待播的一大串唐风古偶时又发现，还有一批创业型女主正在来势汹汹。以杨紫的《国色天香》打头，谭松韵主演的《蜀锦人家》讲蜀锦织染的，女主是个染丝天才，一路把蜀锦技艺传播到了海外；赵露思的《珠帘玉幕》，女主从采珠女创业变珠宝女商人 ……
唐朝之外，还有热依扎主演的《灼灼韶华风禾起》，讲述民国中药女企业家褚韶华商海浮沉的故事；传说找了刘亦菲（但未官宣）的《咸雪》，讲清末宣城一代传奇女盐商的故事；还有一部是锦江饭店创始人董竹君生平事迹改编的《玉兰花开君再来》，导演已定《梦华录》的杨阳，但女主尚未官宣饼落谁家。
怎么说呢，此番 " 大女主经商 101" 的厮杀还是激烈。
2.
好像无论什么行业，都喜欢这般一窝蜂地赶风潮。哪款产品火了，后续就会有很多类似款涌现，能不能超越前作不好说，大浪淘沙，希望能多多出金吧。
古偶这个大品类在影视剧界也是火了好多年，先后刮过 " 穿越风 "" 宫斗风 "、" 仙侠风 "…… 如今终于猛刮 " 创业风 "。
说起来也是一种自救行为。
" 穿越风 " 太古早，播出受限；" 宫斗风 " 有《甄嬛传》这样的天花板存在，又有政策管制，后来者难以为继；" 权谋风 " 受众以男性为主，虽易爆但难拍；2015 年由《花千骨》开创的 " 仙侠风 " 吹到 2024 年，也渐式微。
随着多部大投资仙侠古偶的排队扑街，行业终于后知后觉地意识到，观众对神仙谈恋爱这套老生常谈，已经烦不胜烦。
人间都不谈恋爱了，你们神仙谈哪门子恋爱？
众多流水线上的神仙，造型千篇一律丧葬风，搞得像打工人穿制服一样，在天上人间被编剧们安排着如棋子般完成一套爱了、虐了、又爱了的套路剧情，粗制滥造又泛滥雷同，终于迎来了收视的黄昏。
以云合数据做参考：2024 年的当下，古偶播放量整体下滑十分明显。多部原先被买股的大 IP 古偶收视血扑，从鼎盛时期爆剧往往动辄 5000 万 + 的集均播放量，到今年的 1500 万 + 保卫战，古偶盛世给人以大厦将倾之感。
古偶不再是造星利器，反而男女主角日渐陷入换乘恋爱的怪圈，被主流观众日渐嫌弃，那么进一步拓展题材的必要性就急需提上日程，如今来看，行业纷纷下注的思路，应该就是这股 " 大女主创业 + 传统（非遗）文化 " 叠 buff 的套路。
以刘亦菲主演的《梦华录》为例，当初收视火爆的原因除了天仙和陈晓的古装颜值足够赏心悦目，还有一个卖点不可忽视，就是神仙姐姐风靡东京的 " 创业项目 " ——宋代茶饮。
剧里通过赵盼儿的创业历程，深度还原了宋代茶饮的诸般流程和文化意趣。女主烹茶、点茶、斗茶，熟谙诸般茶艺，展现的 " 茶百戏 " 技艺更是让很多年轻观众耳目一新，感慨这不就是现代的咖啡拉花吗？原来老祖先这么会玩。
让当代观众得以沉浸式围观宋人的精致生活，并产生悠然神往之感，也是剧能出圈且赢得高口碑的文化基因。
再来看待播的这几部创业古偶，就能发现每个女主都有赵盼儿类似的 " 一技之长 "，并用各自的技艺，在不同的时代创业自强。
杨紫在《国色芳华》里演的何惟芳，按照目前释出的剧情简介来看，出场就是一个牡丹花培育高手的人设，懂养护各类名品牡丹，后来离婚创业，和小姐妹们一起打造 " 花想容 " 品牌，" 让牡丹花香以千百种形式飘入长安的家家户户 "，就能懂剧版应该会大幅扩充女主事业线这方面的内容，估计还会加入很多以牡丹花为原材料和纹样的非遗文化，像牡丹香、牡丹茶、牡丹石画、牡丹首饰等。
原著作者意千重之前也聊起过，她有去现场探班，剧版和小说的区别就是加强了事业线和群像的塑造，以及主人公的家国情怀
另一部即将开拍的《家业》也改编自同名经商种田文，作者糖拌饭，安徽黄山人，对自己家乡的徽墨文化非常了解，原小说讲的就是现代制墨师穿越到明代的制墨世家，凭借技艺赢得家族认可，逐步接管李氏墨业，并在与几大徽墨世家的商战中胜出，获得贡墨权，令徽墨流芳百世的故事。小说里掺杂了大量的制墨知识和商战元素，感觉隐藏的主角是 " 徽墨文化 "。
安徽有 " 徽墨 "，四川自然要拍 " 蜀锦 "。
谭松韵主演的《蜀锦人家》就改编自成都作家桩桩的小说《蜀锦人家 · 浣花卷》，全剧围绕晚唐时期各方对 " 蜀锦 " 的利益争夺展开。女主季英英，靠染色技法一战成名，引来各方觊觎。
而《珠帘玉幕》的剧情和原小说出入会很大（原小说是淡天音的《昆仑玉之前传》，文内很多设定比较难影视化），从目前路透的物料来看，同样会将重心转移到身为采珠女的女主，在珠宝鉴赏方面的专业能力上。
花艺、珠宝、制墨、织锦、卖药 …… 感觉又一波文艺复兴将在古偶领域悄然兴起，这样的落地古偶比起仙侠题材来说，显然更具烟火气，也更容易彰显文化质感——这也是为什么几位人气小花一头扎进这个创业赛道的原因吧。
前文提及的多部已播女主创业种田剧，其实口碑都不错。《梦华录》《卿卿日常》《惜花芷》《柳舟记》，瓣子评分都保持在了 7 分＋以上。
3.
由种田文改编而来的古偶其实对影视编剧的创作能力要求比仙侠题材的要高很多。因为种田文风格通常以家长里短、衣食住行为主，女主搞事业也都是一步一个脚印由小做大，节奏总体来说是细水长流型的，不会特别波澜壮阔。
但正因为不会有跌宕起伏的强剧情可以让编剧偷懒，节奏慢更要求编剧能把生活、经商的细节做得扎实、细致、到位，才能让观众沉浸式地相信，女主的创业故事不会过于虚假悬浮。
恋爱戏的处理也很有讲究，既然主调是大女主创业，那么男性角色在女主创业过程中就不能太有存在感。如果女主只需要通过征服男主就能轻松搞定自己的事业，玩玛丽苏那一套，缺钱了找男人要，出事了找男人保，那么依然是难脱窠臼的菟丝花型女主。
要在古偶里拍女性的独立、聪慧和强大，并不是随便用几句台词喊喊口号就行，而要体现在她对专业的足够熟悉，自我的足够强大上，女主内里必然是一个有男人更好，没男人老娘也能独美的狠角色。
娇妻类的，out。
其实国产剧里，女性创业传奇也算一个比较传统的品类，出过不少家喻户晓的经典之作。1991 年的《上海一家人》、2000 年的《世纪人生：董竹君传奇》，也都是讲女性一路摸爬滚打，从底层做起，通过创业改变命运、实现人生价值的故事，豆瓣双双 8.7。
真正的好剧，观众自会给它公允。
