让人又爱又恨的扳机社
让人又爱又恨的扳机社
这个年度的一月新番里，在日本漫画读者里几乎人尽皆知的《约定的梦幻岛》动画版开播，使得这部本来在国内话题热度不高的漫画瞬间走红。不知道从什么时候开始，ACG圈子中的漫画党和动画党似乎出现了相当大的断层，当这个问题再延伸到跨国的范畴上时，例如日本的漫画党和中国的动画党，其中的断层就已经不光是"大"就足以形容了。
在即将到来的七月新番中又有这么一部动画即将上演，那就是《噬魂师》作者大久保笃正在连载的漫画《炎炎消防队》，虽然这部作品在日本漫画党中的人气略低于《约定的梦幻岛》，但放在异世界轻改成群结队的七月新番中也很有成为黑马的潜质。
然而就在七月新番一览放出后不久，早已放出宣传PV，且被许多观众认为与《炎炎消防队》设定十分相似的扳机社原创剧场版动画《PROMARE》于5月24日在日本正式上映，其后大久保笃在最新一期连载的作者评论中写下了这么一段耐人寻味的话——
"就算是熟人也不要告诉他未连载的内容，不然不知道什么时候就被偷走了。"
《PROMARE》这部作品在将近两年前的2017年开始宣传，大火灾、消防员、灭火等等关键词也在当时放出，一年后的2018年6月27日，该片的全额出资的XFLAG工作室放出消息"详细内容将于今年秋天公布"。
ACG作品中雷同的背景设定和角色设定可谓不计其数，虽然在消防队这个题材上"撞车"着实有点罕见，但大久保笃也直到《PROMARE》正式上映，确认了全篇内容之后方才留下了这么一句话，除了没有指名道姓之外，其中所指简直是一目了然。
如果从题材和内容的角度来考虑，这两部作品的起步时间其实十分相近，这也让大久保笃的"碎碎念"显得颇有说服力。但只要扳机社方面不作回应，这起事件最终也只能不了了之，毕竟如果大久保笃手上有确凿证据，也就不会光是在作者评论里"碎碎念"了。
但大久保笃这个谴责对象也很关键，毕竟提起扳机社的动画，就总让人感觉这些作品在内容上似乎永远都不怎么"纯粹"。
就拿凭借女主角爆表的女子力引起广泛关注的《SSSS.GRIDMAN》来说，这部建立在特摄作品《电光超人古力特》基础上的动画作品，里面就还有许多致敬大张正己的分镜和动作。
这个问题就是如此的纠缠不清，对于分镜、演出、作画风格等等问题上，日本动画历史上诞生了许多独具一格的大师，也形成了许多一脉相传的"流派"，但也正因为这个流派被打上了双引号，这种师出无名的状态就导致了"学习"、"模仿"、"致敬"、"抄袭"等等的相关讨论常常互相掺杂在一起。
说到扳机社那就不得不提今石洋之和吉成曜，其中前者是知名原创TV动画《天元突破》的监督，而后者则曾被称为G社的"超作画"，后来随着今石洋之从G社出走，吉成曜也受邀跳槽到今石洋之和大塚雅彦创立的扳机社中。
也许单论作画能力今石洋之不如吉成曜这位"超作画"，但今石洋之对自己作品的掌握能力，对动画制作人员的适材适用，以及他的各种奇思妙想，却让他在监督和演出的位置上持续发光发热。
现在提到日本动画中那些夸张和抽象的表现风格，今石洋之肯定是会被许多观众想起的一个，这位自G社时代起就有了自己明确作品风格的监督，总能把自己作为动画制作人的固有印象强烈地传达到观众的感官之中。
上文曾提到《SSSS.GRIDMAN》，担任这部作品监督一职的是扳机社中特别钟爱特摄作品的雨宫哲，这位动画人就受到了许多来自今石洋之的影响，而今石洋之这个看似已经自成一派的监督，实际上也有"师从"金田伊宫的说法。
金田伊宫作为二十世纪七十至八十年代的划时代人物，为急于摆脱迪士尼影响的日本动画业界创造了大量宝贵财富，从剧情到作画都有如过山车一般的超展开与独特演出中，诞生了许多标志性的经典作品与镜头，这种一直延续至今的风格常常被统称为"金田系"。
今石洋之正是金田系中的一个代表人物，他在作品中的夸张与抽象风格虽然没有金田伊宫那般全面，但是他那仿佛从金田系中"截取"出来的风格，打个比喻就像是在金田系的某个分支一般。
这种辨识度特别高的作品风格，正是《KILL la KILL》被称为"女版《天元突破》"的根本原因，扳机社也因为这部"最初"的作品而被部分观众打上了"吃老本"和"借鉴、致敬"的标签，从而形成一种先入为主的印象，但实际上那都只能算是今石洋之的个人风格罢了。
对于熟知G社历史的观众而言，今石洋之带着一众前G社核心人员出走创立的扳机社，一直都被许多粉丝视为G社的一种精神延续，这就让所谓的"借鉴"和"致敬"概念变得更加模糊不清。
仔细了解之后就会发现，扳机社真正的问题往往不是出在致敬上，而是它的作品让人感到除了致敬之外有些"缺乏内容"。
由于扳机社的许多作品中所带有强烈个人风格基本无法做到讨喜所有观众，所以许多观众只是听说了扳机社这部作品又借鉴了谁，那部作品又致敬了谁之类的消息，实际上对这些作品却有多少了解。
《KILL la KILL》致敬《新世纪福音战士》就是一个很好的例子。
这部作品最大甚至是唯一的特点，就是"燃"，如果我们把为了萌而萌称为"废萌"，那为了燃而燃的《KILL la KILL》就是"废燃"，但就像是萌足以支撑起一部作品的看点一般，燃也同样可以做到。然而在这么一部除了燃就几乎没有内容的独特作品中，却突然来了一手"致敬"，顿时就让观众感觉扳机社在纯粹之中混进了一些别的东西。
再到后来的《SSSS.GRIDMAN》亦是如此，这部本来就是以现代ACG要素与传统特摄两种高光看点融合而成的作品，再配合上各种经典的分镜致敬，简单来说就是集各大宅圈受众想看的内容之大全，从而让更多的观众可以在这部作品中找到自己想要的"燃点"。
如果从六花这个知名女子高中生出发，《SSSS.GRIDMAN》确实很好地抓住了宅圈文化的需求，成功塑造出一个让大部分观众，甚至是没有看过该作品的观众都觉得十分优秀的角色。然而即使算上特摄和经典分镜等等要素，《SSSS.GRIDMAN》的内容依然显得十分单调，这仿佛就像是扳机社的传统艺能一般。
就在这种作品缺乏内核的情况下，那些属于致敬的要素顿时就变得高光了起来，并因此吸引走许多观众的注意力，从而造成一种"扳机社又在致敬了"的感觉。
对于许多观众来说，这两位JK就是《SSSS.GRIDMAN》的最大看点
总的来说，致敬其实不是扳机社作品的最大问题，问题在于这些致敬出现时给观众留下的印象往往远大于他们的作品本身。
那些特别钟情于今石洋之风格的粉丝沉浸在一场视觉盛宴里的同时，那些还在循规蹈矩地体会作品内核的观众却被一闪而过的致敬勾走了所有的注意力，于是也就有了扳机社被一边"吹爆"一边"踩爆"这幅奇特画面。
文：Lock
